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2017年3月30日 星期四
2016年10月29日 星期六
News: An interview by JCCAC (NOV 2016 JCCAC Programs leaflet)
Suspence in ink/ 筆墨不默
（2016年11月）「Atelier of Atmosphere」（JCCAC L7-06單位）室如其名，整個空間混雜著墨水、塑膠彩、樹脂、宣紙和畫布的獨特氣味︰書香、浪漫、簡約而神秘。工作室內除了作畫工具和物料外，基本上沒有多餘的裝飾和雜物，一幅闊4米、高2米、足以覆蓋一整道牆的超巨型新水墨畫，顯得格外「養眼」。
這幅名為《Endless Isolation》（一組兩幅）的畫作，將於下月（12月）「JCCAC藝術節2016」再度展出。「它們雖然是水墨，但很好打理，就算染了指紋，用布抺抺就好。」吳森枝（Tristan）淡定地說。你故意讓它們鋪上一層樹脂，就是為了好打理？我們笑問。「哈哈，如果是這樣的話，我一定『畢唔到業』……」
J︰JCCAC
T︰吳森枝（Tristan）
T︰吳森枝（Tristan）
J︰《Endless Isolation》是你兩年前的畢業作品，當中運用到水墨、樹脂、塑膠彩和宣紙。這亦為你一系列的創作定下基調。水墨配樹脂，不論在中畫還是西畫的創作上，都算是另類組合。當初為甚麼會想到結合這些南轅北轍的物料？
T︰水墨和宣紙很「中畫」，而塑膠彩和畫布則是西畫常用的物料——可能因為這樣，這些作品常常被歸類為「新水墨」——將它們放在一起，與個人身份認同有點關係吧！我在內地出生、香港長大，讀書時多次出國，常常被誤認是日本人。好想藉著創作，探討個人身份。物料和人一樣，都蘊藏著各自的靈魂，讓它們自由發展和演化，是喚醒靈魂的過程。
至於樹脂，我覺得它的狀態很能夠呈現時空和歷史。就像我們正身處L7-06單位這個空間傾談，而樓上樓下則同時發生不同的故事，大家就在同一個時間點上相遇。你看它，從側面可以看到不同層次。（森枝拿著作品《Piece》介紹）
J︰很有時空凝結或壓縮的況味。感覺很玄！與中國水墨畫的概念有相當吻合的地方。你自小沉迷水墨畫嗎？
T︰沒有。唸初中的時候，甚至想也沒想過要去接觸藝術。我讀書成績不特別「標青」，中四那年擔心不能順利升學，才選上好像不用唸甚麼書的視藝科。跟不少在香港唸藝術的同學一樣，課程多以西畫為主。直至升上大學，才正式接受中畫訓練。我領會到畫水墨要控制的原來不是墨，而是水，這對我往後的創作思維影響很深。
J︰畫水墨畫的重點不在墨，而在水。很深刻的觀察！
T︰像唸藝術吧。相比起在課堂上學習繪畫技巧，籌辦聯校藝術活動的經驗更難能可貴。我中四參與「藝聚」（聯校組織），中六任主席，有幸在香港大會堂舉辦兩屆「藝聚聯校視覺藝術展」，獲得不少與人合作的機會。這不但讓我接觸更多愛好藝術的同學，學習從不同角度欣賞藝術和作品，更體會到做藝術家並不如想像般隨意。原來很多行政事務和文件是要「坐定定」去完成的。
後來獲香港浸會大學取錄唸視覺藝術。我相信讀大學並非只顧埋頭苦讀，一直希望「走遠啲」，於是大學一年級的暑假便申請到意大利唸短期意大利文課程。剛巧遇到威尼斯雙年展，眼界大開。
J︰參觀威尼斯雙年展，對一位唸藝術的大學生來說，簡直夢寐以求！
T︰真是相當震撼！從文藝復興經典作品，到當代概念藝術，展場內都應有盡有，藝術創作真的有許許多多可能性！回港後開始以水墨創作，並進行了一系列關於物料的實驗；嘗試透過不同的創作手法處理同一個基本意念，一口氣創作出共45幅的《Time》系列。這個系列後來獲選到德國參展，就在那一年，我踏足Documenta。
從德國回來後，我又到了台灣東海大學交流一年，修讀藝術課程之餘，亦選修了心理學。我小時曾在醫院住過一段時間，或許影響了我的世界觀。修讀心理學，讓我對於記憶及時間有更高層次的領悟，亦驅使我透過藝術創作，克服以往一些內心的恐懼，並找到屬於自己的題材。
一從台灣回來，我又參加了大學的海外交流活動，到加拿大當兩個月的實習平面設計師，順道到多倫多和美國紐約、華盛頓等參觀博物館和畫廊。回來後轉為兼讀形式完成大學最後一年課程，一面創作畢業作品，一面全職任平面設計師以支持學業及生活。
J︰不停飛來飛去，感覺很「浪子」噢！你2012年及2013年先後在德國德累斯頓及日本名古屋展出作品；2014年畢業，畢業作品獲Tuna Prize評審提名創作獎；同年入圍「香港視覺藝術獎」（前身為「香港當代藝術獎」）；並前往英國倫敦作駐留藝術家，作品於英國皇家藝術學院展出。你著重物料運用，構圖抽象、以黑白色為主調的風格，就是這樣一步一步建立起來的嗎？
T︰遊歷對創作相當重要。不得不提的是當年前往倫敦作駐留藝術家的體驗。其實遞交申請時信心不大，只本著「見識下」的心態大膽一試，希望聽聽評審對自己作品的意見，畢竟在香港只選了兩位藝術家參加。有幸獲選，是意料之外。
在倫敦駐留期間，我們每星期都獲安排與當地藝術家及藝評人交流，作個別評賞（Critique）。這種模式不但讓藝術家獲益，對於推進當地整個藝術生態的發展亦有相當正面的幫助，雙方的進步都很快。我還趁機到波蘭走了一圈，非常喜歡這地方。
J︰成績大家都有目共睹。最近有幾個展覽，我們都能看到你的身影和作品，包括「SHIFT」視覺藝術院十週年展、紐約「Affordable Art Fair」、「墨啟未來」水墨藝術聯展，以及12月份的「水墨藝博2016」和JCCAC藝術節2016等。同時恭喜你入圍「Cliftons Art Prize 2016 香港」。對於個人發展，你有何想法或計劃？
T︰和以前「簽畫廊」的模式不同，現時香港藝術工作者多為「自由身」，得以更自由自主地創作，同時亦更講求自律性。從事藝術創作，其實有不少實務須認真處理。例如裱畫，聽起來很簡單，但從找供應商，到洽談細節至完成，我都要親力親為，務求做好件事為止。另外還要兼顧做訪問、拍攝等宣傳工作。
為支持自己從事創作，我全職在一所學校當文員。我是故意找與藝術無關的工作的——工作只為應付生活，而我要把所有精力留給藝術創作。實際上，繪畫，尤其是創作大型作品，需要很多體力勞動。
計劃嘛……暫時還沒有很紮實的長遠計劃，不過短期目標是希望到海外修讀碩士課程。其實我已報讀幾間心儀學府，亦獲部分學校取錄，不過因為學費問題，現在還在努力中。無論如何，面試亦是學習的一部分，而且看到對方願意聆聽自己和提供有用的建議，是非常鼓舞的事。反正是一定會去完成的！有些事情現在不做，以後就不會做的了。
(2016 November) The name of Tristan Ng Sum-chi’s studio - “Atelier of Atmosphere” (JCCAC Unit L7-06) sums up all that is inside; the space is filled with the smell of ink, acrylic paint, resin, Xuan paper (rice paper) and canvas, diffusing the elegant simplicity of mystery. The studio is sparsely decorated. Other than art supplies there was not much else, except for a 4 by 2 meters new ink wash painting which catches and pleases the eyes.
This painting entitled Endless Isolation (a set of 2) will be in the public’s eyes again at JCCAC Festival 2016. “Even if the painting was composed with ink, it is still very much manageable, so in case you smudge some fingerprints on it, they can be easily wiped off with a piece of cloth.” Tristan explained calmly. “So that is the reason behind coating it with resin? For easier cleaning?” we asked jokingly. “Well, if that is the case, I would have never been allowed to graduate!”
J: JCCAC
T: Tristan Ng Sum-chi
T: Tristan Ng Sum-chi
J: Endless Isolation was your graduation artwork 2 years ago. It makes use of calligraphy ink, resin, acrylic paint and Xuan paper, and set the tone for the development of a series of work. Pairing up calligraphy ink and resin is an interesting combination for both Chinese and Western painting. How did you come up with this idea in the first place?
T: The combination of calligraphy ink and Xuan paper is very common in Chinese painting, while acrylic and canvas are traditionally used together in Western painting. I combine them to create a new kind of ink wash to reflect my self-identity. I was born in the mainland China and grew up in Hong Kong; on my travels I was often mistaken for Japanese. I really wanted to explore my self-identity through artistic creation. I think materials are just like people, they have their own souls. So allowing materials to express themselves is analogues to waking up their soul.
Resin by nature it captures space and history. While we are talking in this room, different stories are happening simultaneously on different floors of this building. You see, from the side of Piece you can view the different layers. (Tristan shows to us.)
J: Sounds quite mysterious! But the compression of space seems to complement concepts in ink wash painting. Did you have any early training in ink wash painting?
T: No, art was not part of my young life at all. It just happened that I was not particularly good with my secondary school studies, so I was worried about the options I had for higher education. I chose art because it was the one subject that did not require as much “studying”. As was normal for secondary school curriculum, the focus was on Western painting. I only started to study Chinese painting when at university. The realisation that the key to ink wash painting is about controlling the water and not the ink has a huge impact on my creative thinking.
J: What an insight!
T: But there is so much more to learning about art than what is technical or taught in class, like organising arts events. During form 4 and form 6 in secondary school, I had the chance to join “Art Focus” (a joint school organisation), and organised the “Art Focus Joint School Visual Arts Exhibition” at Hong Kong City Hall. I thought that learning to work with people and acquiring administrative skills were so important for my growth as an artist too. And widening my network of friends who were similarly passionate about art opened my eyes to appreciating art and creativity from different angles. I discovered that one cannot become an artist by being casual about it. Even artists need disciple and administrative skills to manage their own development and work.
When I got accepted to study at the Academy of Visual Arts of Hong Kong Baptist University, I knew that university education was not just about learning things academically, but should be an opportunity for opening the eyes and mind to wider perspectives. I wanted to go out and explore, so I applied for a summer course organised by the university to study Italian in Italy during the summer of my first year at university. I had the chance to visit the Venice Biennale which took my breath away.
J: To see the Venice Biennale is such a dream for any art student!
T: It was so amazing! From classic to contemporary, Renaissance to conceptual - I never knew that artistic creativity has so many possibilities! I started to create works in the ink medium after returning to Hong Kong and went through a series of experiments on materials. I tried different approaches to express the same artistic concept and came up with a series of 45 paintings called Time. This series of work was selected to participate in an exhibition in Germany. So that year I also went to visit Documenta for the first time.
After the summer in Germany, I took a year off as an exchange student to study art and psychology at Tunghai University in Taiwan. The fact that I was hospitalised for a period of time when I was small affected my outlook on life. But studying psychology allowed me to understand memory and time from a wider perspective. It provided me with artistic focus and made me want to overcome my internal fears through artistic creation.
Upon returning from Taiwan, I went straight to Canada to take up a graphic design internship exchange programme organised by the university. Whilst there, I went to visit museums and art galleries in Toronto, New York and Washington. To complete my final year at university, I opted for part-time study so that I could hold down a full-time graphic design job in order to support myself financially while creating my graduation artwork.
J: You sure are very well-travelled! Your works were exhibited in Dresden, Germany and Nagoya, Japan respectively in 2012 and 2013. Your graduation artwork was nominated for both the Tuna Prize and Hong Kong Contemporary Art Award in 2014. Then you won a place for residency at the Royal College of Art in London. You seem quite particular about materials, abstract composition and monochromatic themes. Did your overseas experience shape your art and style?
T: The chance to travel and experience new things fundamentally shaped my artistic creativity. The residency in London was especially important to me. I submitted my application not believing that I have much chance of being chosen. I merely thought that it would just be a nice opportunity to hear the critique on my works from well established artists on the panel. The competition was fierce, with only two young artists being chosen from Hong Kong. I was so lucky to have been one of the selected.
During my residency in London, I benefited from the weekly critiques on my work from various local artists. It not only helped us young artists to learn and develop, but also has a positive effect on the whole art scene by driving forward artistic creativity and development. I also went to Poland for the first time and fell in love with it.
J: Everyone can see how much you have achieved! You and your works remain very visible in recent exhibitions, including “SHIFT: AVA 10th Anniversary Exhibition”, “Affordable Art Fair” in New York City, “Futuristic Ink”, “Ink Asia 2016” and JCCAC Festival 2016 in December. And congratulations to you on being shortlisted for “Cliftons Art Prize 2016 Hong Kong”. What are your thoughts and plans for your personal development?
T: Not many artists sign exclusive contracts with galleries anymore. Nowadays most artists work independent and enjoy more artistic freedom. But it also means that self-discipline becomes very important, especially with managing practical matters yourself. For instance, framing. Sounds simple enough but you have to attend to all the details yourself, including sourcing materials and discussing with suppliers, and overseeing the whole process from start to finish. It is pretty exhausting. On top of that you will also have to arrange and go to interviews, photoshoots and promotion activities.
To support myself, I am working full-time as a school administrator. It is an intentional choice to separate my artistic life from how I earn a living. I need to reserve all my energy for artistic creation, as it takes a lot of physical strength to create large paintings.
I do not exactly have any long term plans right now, but am hoping to study for a master degree abroad. I have already been accepted by a few universities, but could not go yet since I am still saving up to pay the tuition fees. No matter what, I enjoyed the interviews. They were great learning experiences. It was so inspiring to be able to talk about your work and get constructive feedback. One way or another, I am determined to go abroad to study for a master degree. It is just something that if you do not do now, you will never get around to doing it.
2016年10月27日 星期四
News: 「墨啟未來」水墨藝術聯展-成報16/10/2016
成報16/10/2016
「墨啟未來」展覽由亞太水墨研究會主辦，是繼去年成功舉辦「瀛墨世代」香港 當代水墨大師聯展之後，再度參與本年舉辦的香港文化節。展覽力求凸顯香港水 墨的持續發展和新探索，並會展示這一正在不斷演變的媒介新視點及未來發展的 可能，展出作品包括雕塑、影片和種植藝術。多媒體展現水墨革新是次展覽把其關注點從去年香港當代水墨大師聚焦到新一代極具影響力的藝 術家身上，並且展示出大師們走過的藝術道路為水墨奠定的堅定基礎。同時，他 們也啟發了一批當今的年輕藝術家，在基於傳統的基礎上求新求變。展覽將由各具迥異風格的藝術家從各自獨特視角來合作完成。參展藝術家將 會通過糅合傳統和實驗性的方法將水墨的演繹提升至新的高度，將促成一場特別 的「對話」，這「對話」不只是一場水墨和實驗性藝術之間，更是一場聯繫水墨未來 的重要對談。水墨變成了故事中的主角，而不單純只是書寫及傳達故事的工具時，細緻的 人物白描工筆亦應可以變成了手指與手機屏幕之間的速食關係;地鐵車廂的平民百 姓也許可以變成了如千佛窟的分布，千人一面;又或者父子對弈般的互動變成作品 的主題。是次展覽的十位藝術家包括洪強、區德誠、陳家祺、吳森枝、吳少英、熊輝、劉 學成、何冠廷、黃琮瑜和鄭哈雷，無論是以水墨為「物具」或「主題」，都會為藝術 家自己及觀眾帶來一個新的水墨詮釋方向。
2016年10月16日 星期日
News: Video of AVA 10th Anniversary Exhibition- Shift
SHIFT: 視覺藝術院十週年展 AVA 10th Anniversary Exhibition
HKBU AVA 10th anniversay exhibition, artist Carlos García de la Nuez's "Cardinals" & in our studio: Swiss Jazz trio Vein
2016年5月28日 星期六
2016年1月28日 星期四
News: An interview of Ink Asia. From Ming Pao
【明報專訊】於1962年香港出生的關四方，研習水墨國畫多年，是近年本地比較受注目的雕塑藝術家。關四方也是種植愛好者，在自己工作坊的天台自設有機種植農莊。雕塑作品從植物去探討城市和人之間的關係，她把親自種植的果實用水泥倒模，加入鋼筋，創作一系列立體雕塑，記錄生命起落。她表示，最近的實驗性作品，嘗試把水墨的意識形態融入雕塑，展現出獨特的水墨形態。
階磚石水墨畫 喚起港人共鳴
曾於中港台三地展覽的本地藝術家黃澤雄，生於1963年，1989年畢業於北京中央美術學院（油畫系助教班），完成碩士研究生主要課程。自2000年起，黃澤雄便以地下鐵階磚石、紙皮石為題材，繪作油畫和水墨作品，得到各界認同。作品簡約，不止黑白，也有其他的單色創作，充滿一片和諧的寂靜，反映出藝術家平靜的心靈。黃表示，這些階磚石、紙皮石是很多人每日經常接觸到的媒體，相信香港的觀眾在情感上更容易跟作品共鳴。作品獲香港文化博物館、香港大學美術博物館、香港理工大學、香港浸會大學等學術機構及私人收藏。
流動的墨汁 展現生命力
吳森枝是另一個以「自然」作題材的香港年輕藝術家，生於1990年。2012、2013年先後在德國德累斯頓及日本名古屋展出過作品；2014年獲香港浸會大學視覺藝術院頒發視覺藝術（榮譽）文學士學位，同年入圍香港視覺藝術獎（前身為香港當代藝術獎），並前往倫敦作駐留藝術家，作品於英國皇家藝術學院展出。他表示，作品充滿實驗性，探討不同自然物料，如樹脂的狀態，表達現代社會與自然之間的關係。如作品Grow，他用紙質貼紙貼在樹脂上，再塗上墨汁，加一層層的樹脂，讓墨在紙貼中滲出，樹脂凝固墨汁的流動呈現一種充滿生命力的形態。
上述作品查詢﹕2110 9928（藝術創庫）
Thanks Ming Pao!
2015年12月15日 星期二
2015年11月4日 星期三
2015年8月1日 星期六
News: New Studio in JCCAC 706
ATELIER OF ATMOSPHERE
Welcome to visit by appointment only.
Please contact via e-mail: sumching0215@gmail.com
2015年7月2日 星期四
News: Art Hong Kong Magazine issue 111
Art Hong Kong Magazine issue 111 page30-31
Thanks for featuring my works which was shown in Affordable Art Fair Hong Kong 2015.
2015年5月20日 星期三
2014年10月16日 星期四
News: The art newspaper Hong Kong
Thanks for the interview from The Art Newspaper Hong Kong of the TILT exhibition in London.
October, 2014
為本土藝術家搭建國際之橋
當私人博物館在內地紛紛冒起之時， 香港的贊助人在幹什麼?
和北京、上海等地呈雨後春筍狀冒起私人美術館相映成趣的是，同為國際大都市的香港並沒有掀起這股風潮;這裡確實巳擁有兩依藏，F11等私人博物館 ， 但和前者全城總動員的勢頭卻不可同日而語。 在巳經迎來巴塞爾藝術展‵即將坐擁M+視覺文化博物館的今天， 香港本應最有理由瘋狂， 但目前看來， 這裡的贊助人對於興建私人美術館還不太熱衷。
K11藝術基金會佷(KAF)的創始人鄭志剛告訴 《藝術新聞/中文版》 ， 他暫不考慮在香港閞私人藝術館， 未來則仍屬未知數。 「香港地方所限，其實不太適合開大規模的私人藝術館。 大概是氛圍不同，相比國內群眾，香港人對於文化藝術好像不太感興趣， 不會花太多時間去了解藝術家的背景及創作的理念。」 他認為未必是香港人對藝術沒興趣，而是他們從沒有渠道去接觸藝術。 鄭志剛說，香港藝術贊助形式仍是以資金贊助為主，仍未形成一個完整的藝術生態系統。 基於地理優勢，加之知名博覽會、畫廊的相繼落戶 ， 本土藝術家能看到國際藝術領域動態，但缺少被國際關注的機會。 因此， 鄭志剛推出的不少項目，都在提供他認為本土藝術家目前最需要的東西: 受國際關注的平台。KAF今年年初和巴黎束京宮開始三年的合作計劃， 第一步將在東京宮展出3位法國人和6位中國人的作品; AHR正與倫敦皇家藝術學院、中央美院合作，展開香港、北京和倫敦三地藝術家駐留交流計劃。
KAF: 讓年飄蓽術家定出去
青年藝術家冼朗兒表示， 慶幸自己有機會參與這項計劃。 她剛和另一名被選中的藝術家吳森枝作為香港參與者，和2名來自北京、4名來自倫敦的藝術家一起完成了藝術家駐留交流計劃在倫敦的首站交流。 在倫敦細雨不斷的6個星期中 ， 他們每天在學院裡創作、交流、感受當地的生活氛圍， 在最後2周共同完成了展覽。學院中齊全專業的設備令他們流連忘返: 冼朗兒每天都要去圖書館 ， 飽覽這裡大量的古老藏書， 如70年代的色彩理論; 常用樹脂創作的吳森枝驚喜地發現了一個樹脂專用房' 有特殊裝置對樹脂產生的毒氣作專門處理， 這在香港簡直不可想像。
冼郎兒認為，如非香港機構支持，香港藝術家很難在這類項目上與國際競爭。 並不是他們實力不如人' 而是因本地資金和基礎設施支撐不足，加之不少國外類似活動多有經驗要求，這對於起步者是一大障礙。 而參加者須為30歲以下的限制， 也足以保證機會留給年輕人。項目最初，冼郎兒也曾懷疑自己: 「是不是香港藝術家沒人家那麼好? 結果發現並不是， 只不過是沒機會。 到了那個節點， 香港藝術家的創作做得非常好，也看到外界的尊重。」 冼郎兒說， 由於不太瞭解，項目中英國朋友最初會對香港和北京藝術家有種不符現實的 「幻想」: 「他們一開始會想， 你們做的是不是 『很中國』 ？但後來就發現，我們學的是當代藝術， 大家使用一樣的藝術語言。」 這種碰撞也令他們反思自己的創作，生於香港這個中西結合的城市， 他們的創作中哪些是源自東方，哪些受到了西方影響。
他們不想追求一個最終成果之類的東西, 在這裡駐場時，藝術家們做研究, 作品, 對話閱讀……這些都是創作的重要部份
Spring Workshop:
把全球孤立的點連在一起
這樣的國際互動，也是一些藝術家駐留項目想達到的目標。Spring工作室創始人Mimi Brown 就認為這種互動能 「改變世界」 。2年前，她在黃竹坑辦了這家工作室，這個空間藏身於工商鋪大廈，有3個工作室、2個廚房、1個展區、1個休憩空間和2個露台， 門前有一隻用碎木塊拼貼成的巨大鳳凰頭部、羽翼。 通過徵詢顧問和非謀利機構，工作室選出他們感興趣的藝術家，遨請他們在這裡駐場， 短至3天，長至3個月 。Brown強調，他們不想追求一個最終成果之類的東西: 「在這裡駐場時， 藝術家們會做各種事情，做研究，產出作品，對話，做反應， 閱讀，和其他住戶、員工、參觀者互動' 或者有時只是在休息而已。 這些都是創作的重要部份。」
去年駐場的藝術家邱志傑令Brown印象深刻，邱志傑的作品 「命名世界」 ， 把整個工作室的地板和牆壁都鋪滿了標繪得極其詳細的地圖， 上面到處方文著用不鏽鋼、木頭和玻璃製成的兩百多個大小不一的球體， 觀眾可以隨意滾動那些球， 從而參與到創作中。
邱志傑還和50名來自6個不同高校的香港學生合作， 找來街頭垃圾拼貼在地圖上，展示城市的更迭變換。Brown說，工作室喜歡那種願意合作與介入、樂於分享想法的藝術家， 想要深入探索香港的國際藝術家' 和願意去超越香港這一界限的本地藝術家。 這類幫助本土和國際藝術建立密切羈絆的項目，在Brown看來，「就好像在用一種全新的方法，把全球那些孤立的點連在一起一樣」。
無論是資助交流、提供進駐還是其他， 香港一些贊助人十分關注本地藝術家與國際的互動。 就像吳森枝所說，在香港， 類似的駐留交流計劃愈來愈多一除了英國， 他還去過德國和日本一一而且起居安排、物資支持等細節也愈來愈完善。 但是他認為展覽的機會還是太少了。 冼朗兒則在一旁補充，是給香港藝術家的展覽機會還是太少了 。 「很多國際機構落戶香港，但很少考慮本地藝術家的東西 '」 她說，「香港空間小， 但不代表沒人才; 這裡人才很多，就是平台不足。」 然而她也補充道，隨著大型藝術機構的到來，香港人漸漸對藝術有所追求，更多商業機構在提供機會，更多人開始願意幫助藝術家。
在剛剛結束的倫敦交流中， 冼朗兒將分別來自18世紀和當代的2間英國華人商鋪留在展廳牆壁，將不同時期的兩種中國想像同時呈現，吳森枝則用他最愛的樹脂， 把倫敦細雨在他心目中留下的印象勾勒出來; 此時此刻，新加坡人黃漢明正第二次進駐Brown的Spring工作室，繼續研究廣東大戲和科幻電影的關係------他與香港大學的曾慶豪一起，嘗試創製出一個 「科幻粵劇」 裝置; 而在不遠的未來， 鄭志剛的KAF將和國內知名美術學院合辦展覽， 這是一個對
青年藝術生態長期跟踪考察及研究展出的學術項目 。 他們都感受到香港的藝術生態在逐漸進步。「香港人沒有接觸藝術的渠道，所以藝術從最開始在香港就缺少觀眾， 以至整個藝術生態發展都遇到窒礙; 未來隨著M+落成， 將為公眾提供一個巨大的平台，令他們有更多機會接觸藝術，我相信這個情況會所有改善。」 訪問的最後， 鄭志剛對未來表現出了信心。
撰文/HY
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